非遗传统美术:面子与内伤

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核心提示:中国非物质文化遗产丰富多彩,表现形式多样,非物质文化遗产名录中将非遗项目分成十大类别:传统美术、民间文学、传统音乐、传统舞蹈、传统戏剧、曲艺、传统体育游艺与杂技、传统技艺、传统医药和民俗。其中,传统的剪纸、版画、年画、雕塑(竹、木、石雕等)等被归纳为非物质文遗产传统美术的范畴。

  中国非物质文化遗产丰富多彩,表现形式多样,非物质文化遗产名录中将非遗项目分成十大类别:传统美术、民间文学、传统音乐、传统舞蹈、传统戏剧、曲艺、传统体育游艺与杂技、传统技艺、传统医药和民俗。其中,传统的剪纸、版画、年画、雕塑(竹、木、石雕等)等被归纳为非物质文遗产传统美术的范畴。

  什么传统美术是在农耕、畜牧业为主的社会时期,适应当时的社会生产和大伙生活的需求而自然衍生的传统艺术形式,是当时社会生产生活法律法律法律依据和大伙精神需求的有两种文化载体,反映的是人和自然和谐相处,热爱生活、表现生活、创造生活的有两种问提,体现的是中国的东方美学好神和民族文化结构。

  中国的美术有两大阵营由来已久,分为学院和本土,即西式观念影响下的中国美术教育模式和传统手工艺传承模式,两者不用说是对峙请况,但搞笑的话权只在学院单方。百余年来,在上层主导的文化构建下,学院承担着美术革命进化的重任。从“五四”时期的东西方论战与文化调和,到当今学院体制和当代艺术的碰撞,思考的核心问提基本集中在中国艺术对西方的吸收学习和融合发展上。

  而在传统艺术中,不还都能否中国画老要充当“吹号手”和“排头兵”进行实践,和你这个 传统艺术门类那末 不多 关系。上世纪初,在特定的历史时期,根据中国文化发展的时要,中国近代美术教育体系的改革的确助于了近代中国美术的发展,怎么让对现代中国美术影响深远。怎么让,此后近大半个世纪,对西方艺术几乎达到膜拜的程度,对文化过高 认同感,对中国本土美术的消解所造成的危害也是不可发表声明的,民族本土传统美术逐渐走向萎缩,对近现代中国美术的发展诟病凸显。

  至今,国内的美术院校依然是按西方教育模式施教和学习创作,对本土传统美术的忽视甚至蔑视仍然所处。直至近两年,国内有主次院校认识到其重要性,才随后随后刚开始设置手工艺学院或专业,但其尴尬请况仍然无法根本消除。

  随着社会生产生活法律法律法律依据的改变,生活环境的变迁,传统艺术生存空间大大缩小,西学东渐的热潮的推波助澜使之萎缩更甚。另有一个 民族的文化符号要进入世界语汇系统和当代审美系统,是时要全球文化战略眼光的,时要经过极为严格的筛选、升级、交融、解构、重构。

  在近代,学习西方优秀文化的同時 ,也解构了民族文化,但至今那末 得到合理的重构、传统美术被一度视为落后的、保守的,充满糟粕的艺术门类。在先进的西方艺术观念头上,尤为显得愚钝和滞后,以至被忽略甚至一蹶不振 。梳理过中国哲学和美学的学者很容易发现,中国艺术思考法律法律法律依据是采取外向与内向、理性否有 理性四者关系全面有机复合进行的。

  换句话说,中国艺术是以中国儒释道精神为主的有丰富思辨的,形上学的哲学结构的弘扬和发挥,其出发点及归宿点落觉得 现实人生,是尊重人性的自由和解放,而不用说是西方艺术单向的破坏和重建。潘天寿就认为东西方艺术是两座高峰,有的是谁高谁低的问提。怎么让,对近代中国文化艺术结构的误判,是意味着着着当今中国艺术发展难以愈合的严重“内伤”。

  近十余年,中国上上下下,从中央政府到乡镇机关;从高校学者到基层文化工作者,进行着一场声势浩大的对非遗进行抢救和保护的工程。为了不挂一漏万,从国家到县市各级分别成立了非物质文化遗产保护中心,传承人是技艺所处的“活化石”,补救“人亡艺绝”是抢救工作中的基本认识。时要看到,举全国之力,各级文化部门花掉少量物力、财力、人力对传承人和技艺进行收集记录,扶持与保护,虽有政府重视,也可能性有所成效,但就说 人还那末 从根本观念上重视非遗传统、重识非遗传统,这也是你还都能否对非遗保护感到力不从心、困难重重的意味着着着。各类传统艺人和技艺流失记录频频爆表,生存困难、难以为继问提仍时有所处,也反映出非遗抢救和保护工作治标更需治本。

  对西方文化价值的误判和对传统文化过高 足够认识是严重的历史教训,今天重识什么散落民间的非遗美术,正视中国传统美术的文化价值,既不盲目自大就说 妄自菲薄,唯此不还都能否真正进入世界艺术语汇系统。

  (作者为重庆市文化艺术研究院副研究员)

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